Gotická sci-fi Frankenstein přichází na baletních špičkách

20.05.2016 18:42:40 | Autor: Kateřina Nermuťová | Rubrika: Kultura | Obce: Jablonec nad Nisou

Zbrusu nový celovečerní opus Královského baletu Frankenstein vstoupil na londýnské jeviště začátkem května a dle čerstvých ohlasů tamního publika i kritiky má velké šance stát se nyní kinohitem.

Zázračný mladík Liam Scarlett totiž patří k těm vůdčím ikonám nejmladší generace choreografů, které pracují s imaginativním a audiovizuálním potenciálem jevištní scény se stejným tvůrčím zaujetím jako se samotným tanečním projevem. A právě jeho scénicky mimořádné baletní dílo na motivy nesmrtelného gotického románu Mary Shelley uzavře letošní sezónu cyklu Balet v kině. Záznam představení uvidí diváci kina Junior v neděli 22. 5. od 15.00.

„Poprvé jsem četl Frankensteina, když mi bylo asi jedenáct," vzpomíná Liam Scarlett. „Pak v různých etapách znovu a s postupem věku i přibývajícími životními zkušenostmi přirozeně docházelo i ke změnám mého přístupu k tomuto fascinujícímu dílu," pokračuje choreograf.

Dobře věděl, že toto ikonické a různými uměleckými oblastmi včetně filmu již nesčetněkrát zadaptované literární dílo má v sobě silný emocionální náboj a současně univerzální metaforický přesah v podobě lidské touhy objevovat, experimentovat, a to až po onu krajní výzvu stát se sám Stvořitelem. Jeho však nejvíce zajímal vztah mezi třemi ústředními postavami, vzájemná láska ve všech svých osvobozujících i devastujících podobách a silný dramatický motiv opuštění a propastné samoty.

„To byla ta klíčová témata, jež mě stále dráždila v hlavě, a tak jsem přišel s tím, že z toho udělám balet," vysvětluje Scarlett a se smíchem dodává, že když si jeho nápad vyslechl ředitel Královského baletu Kevin O´Hare, ihned dal oči v sloup. Práce na jevištní realizaci nového celovečerního baletu tak byla příkladně „posvěcena", navíc se při ní podařilo nalézt skvělou tvůrčí spolupráci s renomovaným souborem San Francisco Ballet.

Jak vytvořit scénu bez hudby

Pro vytvoření scény a kostýmů oslovil choreograf Liam Scarlett skotského designéra Johna Macfarlanea. Jejich spolupráce slavila úspěchy už dříve, třeba v případech Scarlettových baletních děl Asphodel Meadows (Asfodelové louky), Sweet Violets (Sladké fialky) a The Age of Anxiety (Věk úzkosti). John Macfarlan sám spolupracuje s Královským baletem a operou od poloviny 80. let a patří mezi špičku v daném uměleckém oboru - vytvořil scénu pro operní, baletní a taneční díla v předních světových operních domech, newyorskou Metropolitní operu nevyjímaje. A mezi umělci, s nimiž spolupracuje pravidelně, je například i Jiří Kylián.

Balet Frankenstein má tři dějství a každé z nich Macfarlane pojal s důrazem na ústřední narativní motivy díla a s vědomím toho, aby scéna dle Scarlettových vizí vynikla nejen na divadle, ale uchvacovala právě i na plátně kin. Pro skotského perfekcionistu, který i stran kostýmů vytvořil bezpočet nádherných skic, nebyla oříškem ani Victorova opulentní laboratoř s kruhovým auditoriem, kde dojde ke stvoření monstra, ale trochu nečekaně něco jiného.

„Největší výzvou pro mě bylo, že jsem vymýšlel scénu, aniž bych znal hudbu," svěřil se před premiérou Macfarlane. „Obraz jednotlivých scén tak přicházel z mých představ na základě klíčových zápletek Scarlettovy choreografie," uvádí dále. Co by se mohlo zdát jako hendikep, bylo nakonec předností. Skladatel Lowell Liebermann totiž dotvářel určité části Frankensteina přímo za jevištní realizace, takže mohl hudbu upravit pro konkrétní potřebu scény. „Například jsem ho požádal o prodloužení skladby o několik minut, když bylo třeba větší přeměny scény, anebo jsem ho upozornil, že v té a té pasáži je třeba desetkrát umocnit hlasitost hudby, aby překryla hluk scénické přestavby. A to byla opravdu veliká výhoda," uzavírá spokojený designér a věří, že světové publikum v kinech nebude z výsledného tvaru o nic ochuzeno, stejně jako přímo to londýnské divadelní.

Královský balet v Londýně: Frankenstein - přímý přenos | Balet o třech dějstvích

cca 2 hodiny 50 minut včetně dvou přestávek
Hudba: Lowell Liebermann
Choreografie: Liam Scarlett
Scéna: John Macfarlane
Světelný design: David Finn
Koncertní mistr: Sergey Levitin
Orchestr Královské opery diriguje: Koen Kessels
Účinkují:
Elizabeth: Laura Morera
Victor: Federico Bonelli
Monstrum: Steven McRae

Sdílet s přáteli na facebooku

Související články

Souhrnný program kin v Jablonci nad Nisou v květnu

Diskutujte s námi

Firmy v regionu Jablonec nad Nisou

Naše Jablonecko s.r.o. ( Internetové služby , Firmy ) , ODS Jablonec ( Volby ) , Petr Rubín - REKUPER ( ) , TOP09 Jablonec ( Volby ) , VisionWorks ( Internetové služby , Firmy ) | Další firmy

Krátké zprávy z regionu Jablonecka

Sbírka Krabice od bot prodlužuje provoz sběrných míst do 14. prosince

Diakonie ČCE se rozhodla prodloužit sbírku vánočních dárků Krabice od bot do 14. prosince. Pro štědré dárce tak bude ještě necelý týden otevřeno 66 sběrných míst, jejichž přehled je k dispozici na webu sbírky krabiceodbot.cz. V jejím patnáctém ročníku se během dvou týdnů na přelomu listopadu a prosince podařilo vybrat už 58 000 dárků pro děti z rodin ohrožených chudobou, stále však chybí dárky pro 7 000 dětí. Více podrobností

Fúze českolipské a liberecké nemocnice nepotřebuje schválení

Jako bezproblémové hodnotí fúzi liberecké a českolipské nemocnice Úřad pro ochranu hospodářské soutěže (ÚOHS). Ten v pondělí 8. propsince po posouzení transakce dospěl k závěru, že fúze nepodléhá povolení antimonopolního úřadu. Záměr fúze obou organizací, Krajské nemocnice Liberec, a. s. s Nemocnicí s poliklinikou Česká Lípa, a. s. ve kterých je Liberecký kraj majoritním vlastníkem, pokračuje bez problému dál. ÚOHS pravomocně v souladu se zákonem ukončil správní řízení v této záležitosti. Podle sdělení, které v dané věci vydal, totiž obě nemocnice nejsou samostatnými soutěžiteli, protože již době před realizací plánované fúze jsou kontrolovány Libereckým krajem.